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La salle qu'occupe Norberto Pérez est petite, avec une fenêtre qui donne sur la rue. Bien qu'en Argentine chaque Siglo XXI distribue le catalogue de la maison mère de l'étranger, le rythme d'importation a décru après la dévaluation du peso argentin, en Un des paradoxes de la globalisation du monde de l'édition est la vigueur des formes de socialisation et de sociabilité professionnelles que l'on peut qualifier de primitives, dans la mesure où elles sont anciennes et stables. Ceci est encore vrai malgré le fait qu'il existe un peu partout des formations universitaires et doctorales dans l'édition et les autres métiers du livre. Il n'avait alors que douze ans lorsqu'il s'est présenté, suite à une annonce dans le journal La Nación, pour être coursier.

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Parallèlement, Nouri Koufi crée une chorale et un orchestre d'élèves. Le texte de ce "succès" lui a été remis par Chérifa Bent Essadek.

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Son premier disque, un 33 t. D'autres enregistrements suivront. Grand merci à vous et surtout bravo. Salamou Aleykoum, Très bon chanteur et je pense qu'il faut garder les anciennes chansons en originales et ne pas les transformer, car elles perdent de leurs originalités et surtout comme Mazouni, que je viens juste d'écouter, je ne comprends pas pourquoi ils ont changé son style..

Les anciennes chansons doivent toujours rester comme elles sont.. Aujourd'hui tout est transformé par ordinateur et c'est triste de voir nos chansons déformées.. Merci encore pour toutes ses chansons partagées.. A bientôt inchallah, Hocine Ali. Bonjour, Je salue Mr Nouri Koufi, cet artiste hors du commun pour le plaisir qu'il nous offre à l'écouter.

Par sa voix envoûtante et mélodieuse, Nouri Koufi nous transporte et nous berce dans le passé de nos ancêtres. Sa voix sublime raisonne toujours dans nos oreilles et fait rêver et danser plus d'un au rythme de ses chansons.

Continuez à nous faire plaisir. Nous aimerions vous voir en gala, un peu, à l'ouest du pays. Vous vous faites rare!

Vos fans vous attendent! Je dois dire que les chanteurs comme Nouri et tout les autres artistes qui représentent l'identité algérienne, sont marginalisés volontairement. Qu'est ce qui se passe, où sont les patriotes où sont les sages pour arrêter ce massacre de notre propre culture.

Je dis pour nos idoles de la vraie chanson algérienne, restez comme vous avez débuter, nous vous respectons. Tous les titres de Nouri Koufi. Maxi chaabi algérien, 28 titres. Toutes les compilations de Nouri Koufi. Artistes similaires à Nouri Koufi. Nouri Koufi Karim Mosbahi. La production éditoriale argentine, tournée vers tout le conti- nent, s'est renforcée grâce à la paralysie du marché espagnol. Elle a déterminé l'horizon dans lequel les responsables du FCE ont cherché à différencier les lignes éditoriales de son catalogue.

C'est en opposition aux genres prédominants dans la production de livres argentins litté- rature, essai, psychologie, éducation que le FCE a opté pour les sciences sociales 1. Tout ceci oblige à avancer par ébauches progressives qui rendent difficiles la formulation de conclusions d'analyse, qu'elles soient relationnelles ou sociologiques.

L'arrivée en Argentine des livres mexicains du FCE, à partir de , a mis fin à la demande de livres d'histoire, de sociologie, d'économie et de disciplines proches provenant d'Espagne. Pour cela, le FCE a signé un accord commercial avec Losada. Celle-ci avait été créée en à Buenos Aires, par l'Espagnol Gonzalo Losada et la reconnais- sance de la qualité littéraire de son catalogue a été le résultat d'une synergie produite par sa concurrence avec Emecé et Sudamericana, deux maisons d'édition créées au même moment et dirigées par des Espagnols exilés à Buenos Aires.

Orfila connaissait les directeurs du FCE depuis le Ier congrès international d'Étudiants en , auquel il avait participé en tant que meneur de la réforme universitaire argentine de 1. Son charisme et sa capacité à rassembler des réseaux d'intellectuels de tout le continent, ainsi que son action positive à la tête de la succursale du FCE lui valurent sa nomination à la direction de La Casa FCE à Mexico, en , quand Daniel Cosío Villegas s'en écartait pour s'installer aux États-Unis et écrire sa monumentale Histoire du activités à la création de nouvelles sections liées à l'économie.

En outre, face à la concurrence, la qualité du papier et l'impression des livres du FCE n'avait pas de rival. Hacia una sociología histórica de la producción de conocimiento sobre la sociedad en la Argentina, Buenos Aires, Paidós, , p. Ces nouveautés ont permis la consécration complète du FCE comme une grande entreprise de la culture natio- nale mexicaine.

Au début des années , le FCE a étendu son réseau de succursales à Madrid. Le marché espagnol fit l'objet d'une rapide recomposition au cours des années grâce à des politiques officielles destinées à reconquérir la présence du livre espagnol dans l'espace ibéro-américain. Dans les mêmes années, le FCE ouvrit aussi des succursales à Santiago et à Bogota, deux capitales qui faisaient preuve d'un grand dynamisme dans les sphères publiques.

En Argentine, la dynamique suscitée par la présence des éditions de livres et de revues mexicaines comme la Revista Americana et la Revista Mexicana de Sociología , depuis la moitié des années , permit une floraison de collections en sciences sociales 2.

Le modèle d'entreprise géré par Orfila Reynal eut un tel succès qu'en l'université de Buenos Aires l'engagea pendant trois mois pour lancer la maison d'édition de l'université.

Mais en , un épisode de nationalisme 1. Les sections du catalogue cherchèrent jusqu'alors à former de nouveaux cadres universitaires et intellectuels : les sections avaient une définition stricte par disciplines et, parmi celles-ci, furent privilégiées l'économie, la sociologie, l'anthropologie, les sciences politiques, considérées comme étant indispensables pour transformer les structures culturelles et sociales traditionnelles.

À partir de , du domaine strictement académique, le catalogue s'élargit à un espace intellectuel international diversifié et balisé par des essais d'interprétation nationale et américaniste. Pour une étude exemplaire de la différentiation institutionnelle de la sociologie en Argentine, attentive aux facteurs ici mis en avant, comme l'internationalisation et l'édition, voir Alejandro Blanco, Razón y modernidad, Buenos Aires, Siglo XXI, En plus d'être étranger, Orfila soutenait ouvertement la révolution cubaine.

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Il avait connu Fidel et le Che avant l'offensive révolutionnaire. Il leur avait donné ses éditions du Capital et, à la fin des années , il est devenu l'éditeur des écrits de Guevara. C'est ainsi que fut créée Siglo XXI, avec l'apport économique deux cent cinquante mille dollars de centaines d'intellectuels. L'autonomie que lui assura ce soutien économique et symbolique et la nature non étatique de la nouvelle entreprise culturelle, ont permis à Orfila de renforcer son pari politico-culturel et d'appuyer ses projets sur une succursale argentine et une autre espagnole.

Dans le cadre de ce renouveau éditorial, la corrélation entre les trois pôles nationaux qui structurent l'espace ibéro-américain du livre atteint son apogée dans les années Siglo XXI s'est installée en Argentine vers sur la base de trois entreprises intellectuelles et éditoriales convergentes : la succursale argentine du FCE, la maison d'édition Signos et le groupe de la revue Pasado y Presente. Entre et , le catalogue de Siglo XXI se caractérisait par la priorité accordée à la pensée d'avant-garde latino-américaine, qu'elle soit politique, littéraire ou sociologique Che Guevara, José Aricó, Paulo Freyre, Angel Rama, les théoriciens de la dépendance.

Ces choix se justifiaient par trois facteurs, à savoir : l'hétérodoxie face au panthéon marxiste, impul- sée par José Aricó et les intellectuels du groupe Pasado y Presente ; la formation doctorale en France et en Italie de Schmucler et Garavaglia et les dispositions sociales, linguistiques, culturelles et professionnelles d'Orfila Reynal et de son épouse Laurette Séjourné — archéologue fran- çaise de renom qui avait été, jusqu'à la moitié des années , la femme de Victor Serge.

Orfila et Séjourné se rendaient régulièrement à Paris et rencontraient les auteurs publiés par des éditeurs amis, comme François Maspero et Giangiacomo Feltrinelli. Chacune des trois maisons d'édition Siglo XXI était autonome. Pour les éditeurs d'Espagne et du Mexique, la maison d'édition argentine était la plus dynamique étant donné sa capacité à constituer un catalogue et à promouvoir la reconnaissance internationale du label.

Mais en , la dictature militaire réprima la maison d'édition qui fut ensuite liquidée en , et contraignit à l'exil une grande partie de ses membres.

Cer- tains d'entre eux furent accueillis par la maison d'édition mexicaine où ils purent reprendre la publication des Cuadernos de Pasado y Presente et reproduire le profil intellectuel du catalogue des années Mais au cours des années , le travail subit les effets de la dispersion de ses principaux membres de référence et du vieillissement de son directeur Arnaldo Orfila Reynal, qui était alors âgé de plus de quatre-vingts ans.

La chute du mur de Berlin a accéléré la caducité du catalogue. Siglo XXI-Argentine ne s'est pas remise à travailler après le coup d'État militaire et, au cours des années , les entreprises espagnole et mexicaine se séparèrent. La raison tient, en partie, au phénomène de la globalisation : la recherche d'une expansion inter- nationale des éditeurs mexicains et espagnols homonymes. Mais, comme le rappelle la référence aux militaires dans l'appréciation de Norberto Pérez, les causes de ces créations ont une forte signification historique : la réapparition de livres sous un label prestigieux dans l'histoire culturelle et politique argentine.

La raison globale et la raison historique de la création des deux maisons d'édition Siglo XXI ne sont pas forcément antithétiques. Elles expriment par un cas limite, dans une configuration particulière, le fait universel que l'expansion du capitalisme suppose, en tant que forme de pouvoir et de domination, la transformation de structures politiques particulières 1.

Devant l'impossibilité de m'arrêter sur l'explication des facteurs génétiques et structuraux 2, je vais présenter les stratégies que suivent actuellement les deux Siglo XXI pour se positionner dans l'espace 1. Se reporter à ma note méthodologique voir note 8.

La coexistence de deux mai- sons d'édition Siglo XXI dans l'Argentine actuelle a provoqué un malaise ainsi qu'un long procès judiciaire. La concurrence a obligé à une stratégie de différentiation mutuelle. Pour s'enraciner dans le pays, les dirigeants de Siglo XXI d'Espagne ont considéré qu'il était nécessaire de renouveler l'équipe des anciens dirigeants de la maison d'édition argentine des années Il s'agit de personnes, pour la plupart septuagénaires, jouissant d'un grand prestige dans le milieu éditorial et intellectuel pour avoir été de véritables références de projets intellectuels reconnus au cours des années Leurs livres ont été brûlés, ils subirent la prison, la torture, l'exil à l'étranger ou à l'intérieur du pays et cherchent aujourd'hui à revalider de nouveaux projets, en les inscrivant dans la continuité des lignes éditoriales des années Les éditeurs mexicains, par contre, ont choisi Carlos Díaz pour diriger Siglo XXI Editores de Argentina, un jeune socio- logue âgé de trente-deux ans au début du projet.

Sa trajectoire n'est, quant à elle, pas exempte de liens avec l'ancienne maison argentine : Carlos est le fils d'Alberto Díaz, l'une des personnes de référence de la maison d'édition dans les années Deux stratégies méthodologiques sont efficaces pour décrire ce qui différencie les deux Siglo XXI : l'analyse des catalogues et de leurs critères de sélection, et l'ethnographie des lieux de travail.

Bien qu'en Argentine chaque Siglo XXI distribue le catalogue de la maison mère de l'étranger, le rythme d'importation a décru après la dévaluation du peso argentin, en Ce facteur économique empêche aussi les éditeurs argentins d'entrer en concurrence pour l'achat de droits de traduction et d'édition à l'étranger. Par conséquent, l'activité produc- tive et indépendante de chaque maison d'édition prend plus d'impor- tance. Les deux entreprises sont autonomes dans la composition de leur catalogue, mais celle qui est liée à l'Espagne observe un rythme lent quant aux parutions et fait des choix orientés par certaines com- munautés universitaires.

Son catalogue est bien plus varié. Elle est devenue l'éditeur des figures dominantes de la scène intellectuelle et académique argentine comme Beatriz Sarlo, Carlos Altamirano, Luís Alberto Romero et Tulio Halperin Donghi. Par ailleurs, elle s'est remise à publier les auteurs des avant-gardes académiques internatio- nales des années , aujourd'hui consacrés, tels Barthes, Bourdieu, Foucault, Derrida, Todorov, Chomsky.

Les rares traductions réalisées sont des ouvrages récents de ces mêmes auteurs. Mais malgré les aides à la traduction mises en place par plusieurs pays centraux, l'achat de droits pour publier la production intellectuelle de pointe sur la scène internationale demeure une prise de risque, et il est rare de voir le catalogue s'ouvrir à de nouveaux noms.

Contrairement à sa concur- rente rattachée à l'Espagne, cette Siglo XXI publie régulièrement et à un rythme croissant ; elle a rapidement été associée à une marque de prestige pour l'édition d'auteurs de sciences sociales du moment en Argentine. Malgré cette restriction à l'édition d'auteurs nationaux, Carlos Díaz envisage le profil de Siglo XXI comme une entreprise qui doit transcender la culture nationale et atteindre une compétiti- vité sur le plan international.

Norberto Pérez et l'héritage d'un passé prestigieux L'esquisse ethnographique des lieux des deux entreprises reflète une image indirecte mais plus nette des principes pratiques et symboliques qui régissent la composition des catalogues. Les pièces du premier étage ne semblent pas avoir été aménagées pour l'activité éditoriale, ce qui confère aux lieux une atmosphère de maison bien plus que de bureau. Par ailleurs, les espaces de travail commu- niquent entre eux et toutes les salles débouchent sur l'escalier et le hall d'entrée.

Comme le directeur travaille la porte ouverte, c'est lui-même qui reçoit les visiteurs. La salle qu'occupe Norberto Pérez est petite, avec une fenêtre qui donne sur la rue.

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L'éditeur fume intensément et les entretiens se déroulent dans une ambiance de café. Norberto Pérez a un corps robuste et une barbe épaisse ; il s'habille de façon informelle, porte une casquette.

Son bureau est tout petit et encombré d'un ordinateur et de divers manuscrits empilés. Sur le mur à côté du bureau, très près de lui, à portée de main, une dizaine de photos et de dessins humoristiques extraits de journaux sont fixés avec du scotch.

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Il s'agit de photos de sa famille et plus particulièrement de portraits de Norberto Pérez à côté d'Arnaldo Orfila Reynal, Delia Etcheverry et María Elenea Satostegui, ses maîtres dans l'édition et le commerce de livres.

C'est avec eux qu'il a commencé à travailler en , peu de temps après l'inauguration de la succursale. Il n'avait alors que douze ans lorsqu'il s'est présenté, suite à une annonce dans le journal La Nación, pour être coursier. Nous étions très peu : le gérant qui était Orfila, un chef d'expédition ou de réserves, deux employés et une comp- table, María Elena Satostegui 1.

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María Elena Satostegui était alors la femme de Orfila Reynal, elle avait fait ses études de comptabilité à l'université de La Plata et, comme son mari, militait au parti socialiste et à l'université populaire Alejandro-Korn.

C'est elle. J'ai ici son portrait parce que c'était une femme 1. Entretien avec Norberto Pérez, 22 août À leur mort, Orfila Reynal et sa seconde femme, l'archéologue Laurette Séjourné, laissèrent par testament des enveloppes avec de l'argent pour leurs proches.

Ils n'avaient pas eu d'enfants et Norberto Pérez fit partie des élus. Tout en parlant de ces personnes, lors de nos entretiens, il regardait les photos avec beaucoup d'affection ; évocation d'une vie où le présent se rattache à un passé qui guide, enseigne et duquel émane un incomparable prestige. Carlos Díaz et le positionnement sur le marché international L'autre Siglo XXI, la maison d'édition liée à l'entreprise mexicaine, se trouve aussi au centre de Buenos Aires, dans l'un des appartements d'un élégant immeuble de style art déco, bien conservé.

Les douze employés fixes de l'entreprise travaillent dans un espace sobre et lumi- neux, peint en blanc, avec des portes et des fenêtres luxueuses en bois restaurées. La décoration est contemporaine et fait écho au dessin gra- phique des livres et au style de l'éditeur. Dans chaque pièce se trouvent des objets d'art et du matériel de travail bien rangés, privilégiant les activités du moment.

En entrant, on arrive à la réception. La commu- nication avec l'éditeur est indirecte, à travers le téléphone. Une secré- taire m'accompagne à son bureau qui se trouve vers le fond de l'appartement ; il s'agit d'une grande salle lumineuse dans laquelle se trouvent un sofa rouge moderne pour les visiteurs, une table de travail très large où sont disposés des livres et des manuscrits.

Nombre d'entre eux sont écrits dans d'autres langues et sont là pour évaluer les possibi- lités d'achats de droits à l'étranger. Il y a aussi des revues et des dépliants sur le système de communication entre professionnels du marché éditorial international. Dans sa bibliothèque, Carlos Díaz pri- vilégie le fonds de la nouvelle maison d'édition, avec plusieurs exem- plaires par titre : certains pour être offerts aux visiteurs, d'autres destinés aux archives.

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Ce sont tous des livres neufs, avec des couvertures brillantes qui se confondent dans une belle harmonie stylistique 1.

Pourtant, Carlos Díaz possède du matériel sur l'histoire du livre et a obtenu une subvention de la Chambre argentine du livre pour appuyer un projet d'histoire orale et visuelle de l'édition argentine.

Carlos est mince, il est habillé sport avec élégance, dans le style contemporain. Il a l'assurance de celui qui connaît le monde actuel de l'édition et qui, bien que ne travaillant pas dans une relation de dépendance, doit encore se créer une histoire, accumuler des connaissances et se faire une place dans les champs de l'édition et de la culture. L'image des livres et la configuration des catalogues sont, en dernière instance, une prolongation des lieux de travail et des habitus de ses directeurs : Siglo XXI liée à l'Espagne et Norberto Pérez sont redevables d'un passé dont ils sont les gardiens et qui prévaut sur les pressions des règles du marché éditorial international.

On peut, en revanche, affirmer que Siglo XXI liée au Mexique, à l'instar de Carlos Díaz, semble possé- der les atouts des entreprises et des éditeurs qui sont capables de faire des affaires à Francfort 1. Dans ce cas, la tradition n'est pas indifférente, mais elle est adaptée aux nouveaux styles du marché de l'édition. Pour le démontrer, je m'arrêterai un peu plus sur l'analyse de la façon dont Carlos Díaz interprète ses stratégies éditoriales.

Carlos Díaz se sent légitimé par la figure de son père et par son profil de jeune sociologue.

Alberto Díaz, son père, est un historien qui a travaillé par intermittence à l'université de Buenos Aires, mais sa vie a été absorbée par l'activité éditoriale. En même temps, comme je l'ai précisé, il est complété par une actualisation principalement marquée par l'édition de figures de prestige dans le milieu académique argentin.

Una antropología de la circulación intenacional de las ideas, Buenos Aires, Libros del Zorzal, , 2e partie. Alberto Díaz alla ensuite au Mexique, où, peu de temps après, il commença à travailler à l'Alianza Editorial. Son fils Carlos a vécu en Italie, il parle plusieurs langues et a commencé à travailler dans le monde du livre comme employé de la librairie Gandhi de Buenos Aires, l'un des principaux lieux de rénovation culturelle de la capitale après la dictature.

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Pour les responsables mexicains, le profil de Carlos garantit deux vertus : la continuité avec une ligne historique et la capacité à accéder à l'actuelle scène du marché international de l'édition. Mais s'agissant de Siglo XXI, je savais qu'il fallait entreprendre les deux batailles, armer les deux fronts. Siglo XXI a toujours eu une vocation latino-américaine et il fallait conserver cette priorité. Et respecter aussi, comme l'avait fait Siglo XXI depuis le début, un modèle simple et efficace : traduire le meilleur de la pensée centrale, euro- Argentina pour des éditions à orientation académique, comme Ariel et Crítica.

Je montre cette trajectoire afin d'exemplifier la tendance régnante dans le milieu international depuis les années pour obtenir une position reconnue dans la profession éditoriale. Le transfert est un indicateur de progression dans le milieu internationalisé de l'édition : il valorise la carrière des agents.

Alors, pour présenter la maison d'édi- tion, les dix-huit premiers mois, nous avons principalement publié des auteurs argentins ou du cône sud. À partir de là, nous disposions déjà d'un réseau suffisant pour soutenir des contrats plus ambitieux, qui requièrent des paiements à l'avance, des traductions et tout ça.

C'est ainsi que j'ai commencé à voyager. C'est très important d'avoir des contacts avec des éditeurs et des agents à l'étranger.

Bien sûr, tu peux prendre contact par mail et tout ça, mais tu as besoin d'un contact personnel, de temps en temps, au minimum tous les deux ans. Par exemple, Le Seuil a un livre de Bourdieu qu'il cherche à vendre au monde arabe, à la Corée, à je ne sais pas combien de langues chinoises, à l'Amérique latine, à l'Espagne, au Brésil, au Portugal, au Canada… La personne qui se charge de ces opérations doit prendre beaucoup de décisions, et tu imagines qu'elle ne connaît pas très bien chaque marché.